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quarta-feira, 12 de maio de 2010
terça-feira, 4 de maio de 2010
Tecnica de Violão 1 - Pablo Y Castro
Pode o dedo anular ser tão rápido quanto o indicador? - Levantamento de hipóteses elucidativas acerca da causa da diferença de destreza dos dígitos anular e indicador.
A escola tradicional do violão erudito impõe, ao estudante deste instrumento, a utilização dos quatro primeiros dedos da mão direita (polegar, indicador, médio e anular)[1] na execução instrumental. Quanto à mão esquerda, temos um uso do polegar mais como um “vetor”, um ponto de orientação, enquanto os dedos efetivamente pressionam as cordas. A vivência como instrumentista, bem como o intercâmbio de informações com outros violonistas, fez com que o proponente do presente trabalho notasse que o dedo anular da mão direita apresenta menor destreza em relação aos dedos indicador e médio, da mesma mão. Certamente temos aí um questionamento (sem resposta) de muitos estudantes de violão: Não sabemos ainda se a menor “agilidade” do dedo anular é limitação imposta pela fisiologia do membro superior ou se, com treinamento técnico adequado, o dedo anular pode tornar-se tão “ágil” quanto o indicador.
Buscando possíveis elucidações a esta dúvida, nos lançamos a alguns pequenos estudos da anatomia e da cinesiologia, Por meio de significativas informações obtidas através do auxílio de profissionais capacitados da área[2], além de pesquisas bibliográficas realizadas, conhecemos aspectos concernentes à anatomia e a cinesiologia do membro superior. Desta maneira, pudemos levantar algumas hipóteses elucidativas à questão proposta:
1) A relativa instabilidade do dedo anular devido ao caráter móvel do osso metacarpiano periférico do mesmo.
No esqueleto da mão, notamos a presença de elementos um tanto quanto distintos, quanto à estabilidade espacial apresentada por cada um destes: A fileira distal dos ossos do carpo, bem como o segundo e o terceiro dos ossos metacarpianos, são classificados como fixos, pois são dotados de certo grau de independência, “suficiente para garantir uma flexibilidade discreta, porém ao mesmo tempo que é permitida alguma estabilidade sem rigidez” (MACKIN, 1996:8). Os constituintes móveis incluem as falanges, que formam o esqueleto dos dígitos, e os metacarpianos periféricos (relativos ao polegar, anular e dedo mínimo).
Os metacarpos dos dedos indicador (este mais pronunciadamente) e médio são, portanto, ossos fixos, estáticos, e ligados mais à função de força e estabilidade, exercendo o movimento de oposição conjuntamente ao polegar.
O metacarpo do dedo anular (assim como o dedo mínimo), por sua vez, está mais associado à “forma”, ao “molde” da mão no ato de preensão dos objetos. Ou seja, este metacarpo não possui a estabilidade espacial do anterior. Ele é o responsável pela formação do arco metacárpico (configuração curvada da palma da mão, necessária à preensão dos objetos), diferentemente do metacarpo do indicador, que tem como sua principal função assegurar a força e a estabilidade do membro superior. “O metacarpo do indicador é aquele fixado mais firmemente. O metacarpo do anular é um elemento de mobilidade intermediária em relação ao quinto metacarpo, e possui aproximadamente 10 graus de mobilidade em flexão e extensão”.(MACKIN, 1996:13)
Ao transportarmos tais dados ao universo técnico-violonístico, levantamos a seguinte hipótese: A instabilidade do osso metacarpiano periférico do dígito anular pode constituir-se em algo desfavorável à destreza deste dedo. Neste caso, parte da energia dispensada, ao ferirmos a corda com tal dedo, seria gasta em uma sutil movimentação do metacarpo, já que este apresenta um caráter de mobilidade. Isto não ocorreria aos dedos indicador e médio, pois estes têm ossos metacarpianos fixos, o que permitiria que a energia fosse integralmente utilizada para a movimentação das falanges. Isto potencializaria este movimento em relação ao anterior.
2) A variação quantitativa do estímulo exercido sobre os dígitos analisados.
Como sabemos, os dedos indicador e médio são, por excelência, os dígitos envolvidos, na maioria das vezes, aos movimentos de oposição, realizado conjuntamente ao polegar (uma das diferenciações cinesiológicas entre o homem e o macaco). Assim sendo, praticamente todas as movimentações manuais que nos acompanham durante toda a nossa existência são exercidas por meio dos dedos polegar, indicador e médio, em detrimento do uso dos dedos anular e mínimo. Verificamos, assim, uma diferença de estímulo exercido sobre os diferentes dígitos. Vejamos o expresso por MACKIN (1996:15): “Os dedos anular e mínimo em geral trabalham juntos com os outros nas pinças de força contra a palma. Eles desempenham um papel mais estático e, com demasiada freqüência, permanecem 'na reserva'“. Assim, podemos inferir que o dedo anular, por receber menos estímulos que o indicador, desenvolve menor destreza.
É sabido ainda que o dedo indicador possui um tendão extensor a mais que os dedos médio, anular, e mínimo. Porém, segundo a fisioterapeuta Patrícia Alejandra E.C. Leal, tal fato não exerce influência sobre o aspecto de agilidade dos dígitos e, desta maneira, descartamos esta possibilidade.
Considerando-se válida a primeira hipótese exposta, então concluímos que, mesmo se exercitarmos o dedo anular de forma intensa, o mesmo não pode chegar ao nível de agilidade do dedo indicador, dada a limitação física inerente ao dedo anular (a instabilidade do osso metacarpiano periférico deste dígito).
Se, por outro lado, comprova-se a veracidade de nossa segunda hipótese, temos então que, aplicando-se mais estímulos ao dedo anular, o mesmo poderia ter sua agilidade aumentada. Porém, podemos também inferir que, levando-se em consideração todas as atividades manuais desenvolvidas pelo ser humano (que envolvem o movimento de oposição), no período inteiro de sua vida, nunca teríamos uma preponderância de estímulos ao dedo anular, em detrimento do indicador.
Certamente um volume considerável de pesquisa nesta área é necessário, para que tenhamos uma resposta de fato conclusiva.à questão referente à diferença de destreza entre os referidos dedos. Mas, se nos basearmos nos dados que conseguimos colher com este breve trabalho de investigação, chegamos a uma premissa destinada aos estudantes de violão: O treinamento técnico do dedo anular, ainda que resulte em um aumento considerável da agilidade do mesmo, nunca proporcionará, a este dedo, um nível de destreza equivalente ao do dedo indicador.
Referências Bibliográficas
MACKIN, Evelyn et al. Diagnóstico clínico da mão e do punho. Trad.: Giuseppe Taranto. Rio de Janeiro: Interlivros, 1996.
SANTOS, Turíbio. Heitor Villa-Lobos e o violão. Rio de Janeiro: MEC/ Museu Villa-Lobos, 1975.
[1] O dedo mínimo (simbolizado pela letra “c”, do espanhol “chico”) não é tradicionalmente utilizado na execução tradicional do violão clássico. Seu uso é visto, por exemplo, na técnica de “guitarristas” flamencos, em técnica como os rasgueados. Alguns violonistas de música popular como, por exemplo, Aníbal Augusto Sardinha (o popular “Garoto”) também utilizaram o dedo mínimo na execução de algumas peças. Tudo indica que Heitor Villa-Lobos, a exemplo destes, utilizava o dedo mínimo ao tocar violão. Isto talvez explique a recorrência de acordes de cinco notas em algumas de suas obras, o que já fora já encarado, por Segóvia como algo anti-violonístico. “Segóvia explicou que, por exemplo, o dedo mínimo direito não era usado no violão clássico” (SANTOS 1975:11).
[2] Patrícia Alejandra E.C. Leal (supervisora do setor de Fisioterapia do Hospital das Clínicas da Unicamp) foi a principal profissional que nos auxiliou neste quesito.
A presente explanação é parte integrante do relatório final da pesquisa de iniciação científica intitulada “Heitor Villa-Lobos e os Prelúdios para violão solo: Análise do processo de criação”. Tal trabalho foi desenvolvido por Pablo Y Castro (no departamento de Música – IA – Unicamp), no período de agosto de 2003 e julho de 2004, através de concessão da bolsa CNPq e auxílio FAEP.
Pablo Y Castro é bacharel em Música e Mestre em Educação Musical pela Unicamp. É educador musical há 15 anos, já tendo lecionado em diversas instituições de ensino médio e superior (Unicamp, Projeto Guri, cursos pré-vestibulares, Conservatório de Música Popular Cidade de Itajaí), oficinas e Festivais de Música (Festival de Música Popular de Itajaí-SC). Como instrumentista, já foi solista frente à Orquestra Sinfônica da Unicamp e tocou ao lado de importantes artistas, tais como Benjamin Taubkin, Odette Ernst-Dias e Ivaldo Bertazzo. Possui três livros sobre Educação Musical, artigos publicados em revistas científicas da área e já concedeu entrevistas sobre Ensino Musical em canais de TV e rádio. Atualmente, atua como perito criminal em Fonética Forense e leciona as disciplinas de Apreciação Musical e Percepção Auditiva no Conservatório de Música Popular Cidade de Itajaí desde o ano de 2007, através de convênio firmado entre este e a Unicamp.
A escola tradicional do violão erudito impõe, ao estudante deste instrumento, a utilização dos quatro primeiros dedos da mão direita (polegar, indicador, médio e anular)[1] na execução instrumental. Quanto à mão esquerda, temos um uso do polegar mais como um “vetor”, um ponto de orientação, enquanto os dedos efetivamente pressionam as cordas. A vivência como instrumentista, bem como o intercâmbio de informações com outros violonistas, fez com que o proponente do presente trabalho notasse que o dedo anular da mão direita apresenta menor destreza em relação aos dedos indicador e médio, da mesma mão. Certamente temos aí um questionamento (sem resposta) de muitos estudantes de violão: Não sabemos ainda se a menor “agilidade” do dedo anular é limitação imposta pela fisiologia do membro superior ou se, com treinamento técnico adequado, o dedo anular pode tornar-se tão “ágil” quanto o indicador.
Buscando possíveis elucidações a esta dúvida, nos lançamos a alguns pequenos estudos da anatomia e da cinesiologia, Por meio de significativas informações obtidas através do auxílio de profissionais capacitados da área[2], além de pesquisas bibliográficas realizadas, conhecemos aspectos concernentes à anatomia e a cinesiologia do membro superior. Desta maneira, pudemos levantar algumas hipóteses elucidativas à questão proposta:
1) A relativa instabilidade do dedo anular devido ao caráter móvel do osso metacarpiano periférico do mesmo.
No esqueleto da mão, notamos a presença de elementos um tanto quanto distintos, quanto à estabilidade espacial apresentada por cada um destes: A fileira distal dos ossos do carpo, bem como o segundo e o terceiro dos ossos metacarpianos, são classificados como fixos, pois são dotados de certo grau de independência, “suficiente para garantir uma flexibilidade discreta, porém ao mesmo tempo que é permitida alguma estabilidade sem rigidez” (MACKIN, 1996:8). Os constituintes móveis incluem as falanges, que formam o esqueleto dos dígitos, e os metacarpianos periféricos (relativos ao polegar, anular e dedo mínimo).
Os metacarpos dos dedos indicador (este mais pronunciadamente) e médio são, portanto, ossos fixos, estáticos, e ligados mais à função de força e estabilidade, exercendo o movimento de oposição conjuntamente ao polegar.
O metacarpo do dedo anular (assim como o dedo mínimo), por sua vez, está mais associado à “forma”, ao “molde” da mão no ato de preensão dos objetos. Ou seja, este metacarpo não possui a estabilidade espacial do anterior. Ele é o responsável pela formação do arco metacárpico (configuração curvada da palma da mão, necessária à preensão dos objetos), diferentemente do metacarpo do indicador, que tem como sua principal função assegurar a força e a estabilidade do membro superior. “O metacarpo do indicador é aquele fixado mais firmemente. O metacarpo do anular é um elemento de mobilidade intermediária em relação ao quinto metacarpo, e possui aproximadamente 10 graus de mobilidade em flexão e extensão”.(MACKIN, 1996:13)
Ao transportarmos tais dados ao universo técnico-violonístico, levantamos a seguinte hipótese: A instabilidade do osso metacarpiano periférico do dígito anular pode constituir-se em algo desfavorável à destreza deste dedo. Neste caso, parte da energia dispensada, ao ferirmos a corda com tal dedo, seria gasta em uma sutil movimentação do metacarpo, já que este apresenta um caráter de mobilidade. Isto não ocorreria aos dedos indicador e médio, pois estes têm ossos metacarpianos fixos, o que permitiria que a energia fosse integralmente utilizada para a movimentação das falanges. Isto potencializaria este movimento em relação ao anterior.
2) A variação quantitativa do estímulo exercido sobre os dígitos analisados.
Como sabemos, os dedos indicador e médio são, por excelência, os dígitos envolvidos, na maioria das vezes, aos movimentos de oposição, realizado conjuntamente ao polegar (uma das diferenciações cinesiológicas entre o homem e o macaco). Assim sendo, praticamente todas as movimentações manuais que nos acompanham durante toda a nossa existência são exercidas por meio dos dedos polegar, indicador e médio, em detrimento do uso dos dedos anular e mínimo. Verificamos, assim, uma diferença de estímulo exercido sobre os diferentes dígitos. Vejamos o expresso por MACKIN (1996:15): “Os dedos anular e mínimo em geral trabalham juntos com os outros nas pinças de força contra a palma. Eles desempenham um papel mais estático e, com demasiada freqüência, permanecem 'na reserva'“. Assim, podemos inferir que o dedo anular, por receber menos estímulos que o indicador, desenvolve menor destreza.
É sabido ainda que o dedo indicador possui um tendão extensor a mais que os dedos médio, anular, e mínimo. Porém, segundo a fisioterapeuta Patrícia Alejandra E.C. Leal, tal fato não exerce influência sobre o aspecto de agilidade dos dígitos e, desta maneira, descartamos esta possibilidade.
Considerando-se válida a primeira hipótese exposta, então concluímos que, mesmo se exercitarmos o dedo anular de forma intensa, o mesmo não pode chegar ao nível de agilidade do dedo indicador, dada a limitação física inerente ao dedo anular (a instabilidade do osso metacarpiano periférico deste dígito).
Se, por outro lado, comprova-se a veracidade de nossa segunda hipótese, temos então que, aplicando-se mais estímulos ao dedo anular, o mesmo poderia ter sua agilidade aumentada. Porém, podemos também inferir que, levando-se em consideração todas as atividades manuais desenvolvidas pelo ser humano (que envolvem o movimento de oposição), no período inteiro de sua vida, nunca teríamos uma preponderância de estímulos ao dedo anular, em detrimento do indicador.
Certamente um volume considerável de pesquisa nesta área é necessário, para que tenhamos uma resposta de fato conclusiva.à questão referente à diferença de destreza entre os referidos dedos. Mas, se nos basearmos nos dados que conseguimos colher com este breve trabalho de investigação, chegamos a uma premissa destinada aos estudantes de violão: O treinamento técnico do dedo anular, ainda que resulte em um aumento considerável da agilidade do mesmo, nunca proporcionará, a este dedo, um nível de destreza equivalente ao do dedo indicador.
Referências Bibliográficas
MACKIN, Evelyn et al. Diagnóstico clínico da mão e do punho. Trad.: Giuseppe Taranto. Rio de Janeiro: Interlivros, 1996.
SANTOS, Turíbio. Heitor Villa-Lobos e o violão. Rio de Janeiro: MEC/ Museu Villa-Lobos, 1975.
[1] O dedo mínimo (simbolizado pela letra “c”, do espanhol “chico”) não é tradicionalmente utilizado na execução tradicional do violão clássico. Seu uso é visto, por exemplo, na técnica de “guitarristas” flamencos, em técnica como os rasgueados. Alguns violonistas de música popular como, por exemplo, Aníbal Augusto Sardinha (o popular “Garoto”) também utilizaram o dedo mínimo na execução de algumas peças. Tudo indica que Heitor Villa-Lobos, a exemplo destes, utilizava o dedo mínimo ao tocar violão. Isto talvez explique a recorrência de acordes de cinco notas em algumas de suas obras, o que já fora já encarado, por Segóvia como algo anti-violonístico. “Segóvia explicou que, por exemplo, o dedo mínimo direito não era usado no violão clássico” (SANTOS 1975:11).
[2] Patrícia Alejandra E.C. Leal (supervisora do setor de Fisioterapia do Hospital das Clínicas da Unicamp) foi a principal profissional que nos auxiliou neste quesito.
A presente explanação é parte integrante do relatório final da pesquisa de iniciação científica intitulada “Heitor Villa-Lobos e os Prelúdios para violão solo: Análise do processo de criação”. Tal trabalho foi desenvolvido por Pablo Y Castro (no departamento de Música – IA – Unicamp), no período de agosto de 2003 e julho de 2004, através de concessão da bolsa CNPq e auxílio FAEP.
Pablo Y Castro é bacharel em Música e Mestre em Educação Musical pela Unicamp. É educador musical há 15 anos, já tendo lecionado em diversas instituições de ensino médio e superior (Unicamp, Projeto Guri, cursos pré-vestibulares, Conservatório de Música Popular Cidade de Itajaí), oficinas e Festivais de Música (Festival de Música Popular de Itajaí-SC). Como instrumentista, já foi solista frente à Orquestra Sinfônica da Unicamp e tocou ao lado de importantes artistas, tais como Benjamin Taubkin, Odette Ernst-Dias e Ivaldo Bertazzo. Possui três livros sobre Educação Musical, artigos publicados em revistas científicas da área e já concedeu entrevistas sobre Ensino Musical em canais de TV e rádio. Atualmente, atua como perito criminal em Fonética Forense e leciona as disciplinas de Apreciação Musical e Percepção Auditiva no Conservatório de Música Popular Cidade de Itajaí desde o ano de 2007, através de convênio firmado entre este e a Unicamp.
quinta-feira, 22 de abril de 2010
Bruno Moritz no Conservatório de Itajaí
BRUNO MORITZ TRIO (Brusque/SC)
DATA: 23/04
LOCAL: Conservatório de Música Popular de Itajaí
HORÁRIO: 20h
ENTRADA FRANCA
O concerto une três músicos de Brusque que tocam juntos há mais de uma década: Bruno Moritz, Rafael Borges Amaral e Didi Maçaneiro, para explorar músicas consagradas e estabelecer um novo padrão de interpretação.
A formação apesar de pequena e simples se revela intensa. Partindo de compositores catarinenses como Aldo Krieger, Guinha Ramires e o próprio Bruno Moritz, passando por compositores nacionais como Ernesto Nazareth, Zequinha de Abreu e Sivuca até chegar na música contemporânea internacional com Merceditas de Trancito Cocomarolla e Richard Galliano.
Mais informações:
Marcelo Morais
Setor de Cultura
SESC-Itajaí-SC
Fone: (47)3349-4096 / 9946-3388
http://twitter.com/marceloproducao
terça-feira, 20 de abril de 2010
Coro do Conservatório - 2a Chamada
Clique aqui para baixar a ficha de inscrição.
O Conservatório de Música Popular Cidade de Itajaí convida os cantores e coralistas à participarem do Grupo de:
PERFORMANCE DE ARTES INTEGRADAS NA MPB
Coro do Conservatório de Música Popular de Itajaí
Através da música vocal, a movimentação cênica, a percussão corporal e instrumental e com acompanhamento instrumental, elaboraremos o conceito da interpretação plena, integrando diferentes artes e construindo uma proposta estética original a partir da MPB.
O Coro é uma proposta aberta à músicos e artistas de todas as áreas que tenham experiência no canto em grupo, afinação, ritmo e consigam acompanhar o trabalho integralmente, podendo participar também das apresentações.
Este trabalho contará com a Direção do maestro Pablo Trindade. O Regente Pablo Trindade, além de ser um ícone no que se trata de inovação da atividade coral, com seus ideais de que devemos transformar o cantor em um artista completo, é também brilhante arranjador de canções consagradas da MPB. Por seus arranjos e interpretações com o Grupo Vocal Expresso 25, já recebeu prêmios e elogios de músicos importantes como Ivan Lins, além de já ter trabalhado com Hermeto Pascoal, Guinga e Celso Viáfora.
Para a cidade de Itajaí, a vinda do Regente Pablo Trindade será de grande relevância. A concepção de música coral será transformada com a idéia de que o cantor é um artista completo, que além de cantar, deve interpretar a cena musical. Para que tenhamos um desenvolvimento satisfatório no grupo coral que será formado no Conservatório de Música Popular de Itajaí, é essencial a presença do regente Pablo Trindade ao realizarmos a seleção de candidatos. Desta forma, além do teste de canto, haverá uma entrevista pessoal com o regente, que avaliará a disponibilidade e o interesse de cada candidato para esta nova proposta de Coro.
O trabalho semanal do coro será responsabilidade da Professora Cristiane Muller (Conservatório) e terá a supervisão do regente Pablo Trindade. Este encontro acontecerá uma vez por mês, e só virá a acrescentar artisticamente ao grupo, que realizará um trabalho musical-artístico de altíssimo nível na cidade de Itajaí.
Local: Conservatório de Música de Itajaí
Fone: (47) 3344-3895
Teste de seleção: 03 e 10 de Maio/2010.
Clique aqui para baixar a ficha de inscrição.
segunda-feira, 12 de abril de 2010
Roda de Samba e Choro com Chorões do Porto
O grupo de estudos de choro do Conservatório de Música Popular de Itajaí
promove roda de samba e choro no mercado público de Itajaí no dia
21 de Abril as 17 horas no Café & Cultura.
promove roda de samba e choro no mercado público de Itajaí no dia
21 de Abril as 17 horas no Café & Cultura.
quinta-feira, 8 de abril de 2010
Agenda Cultural de Itajaí - ABRIL/2010
Agenda Cultural ABRIL/2010
Dia 01 de abril – Quinta-feira
Atracação Navio de Cruzeiro Marítimo “Grand Voyager”
Local: Píer Turístico Guilherme Asseburg
Horário: 9h
Dia 03 de abril – Sábado
Apresentação: Alexandre Siqueira
Local: Centro de Cultura Popular (Mercado Velho)
Horário: 12h às 16h
Dia 04 de abril – Domingo
Local: Píer Turístico Guilherme Asseburg
Horário: 9h
Dia 05 de abril – Segunda-feira
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos São João – Rua José Pereira Liberato, 1120, Fundos, São João.
Horário: 14h
Dia 06 de abril – Terça-feira
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos Saber Viver – Rua Duque de Caxias, 520, São Judas.
Horário: 14h
Dia 07 de abril – Quarta-feira
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos Salseiros – Rua César Augusto Dalçóquio, Salseiros.
Horário: 14h
Dia 08 de abril – Quinta-feira
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos Saber Viver – Rua Duque de Caxias, 520, São Judas.
Horário: 14h
Dia 09 de abril – Sexta-feira
Feira de Artesanato
Local: Rua Hercílio Luz, em frente Casa da Cultura Dide Brandão.
Horário: 9h às 17h
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos Parque Dom Bosco – Rua Brusque, 1331, Dom Bosco.
Horário: 14h
Local: Átrio do Paço da Prefeitura de Itajaí
Horário: 16h
Até dia 30 de abril
Filme: La Belle Verte
Local: Sala Multiuso da Biblioteca Central Comunitária da UNIVALI, Campus Itajaí.
Horário: 19h
Entrada Gratuita
Dia 10 de abril – Sábado
Feira de Artesanato
Local: Rua Hercílio Luz, Centro, em frente Casa da Cultura Dide Brandão.
Horário: 9h às 17h
Apresentação: Zanza Negra
Local: Centro de Cultura Popular (Mercado Velho)
Horário: 12h às 16h
Jaraguá do Sul
Local: Teatro Municipal de Itajaí
Horário: 20h
Entrada: R$ 10,00 (inteira) e R$ 5,00 (meia) Para estudantes e terceira idade.
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos Brilhante I – Salão Paroquial Capela Brilhante I.
Horário: 14h
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Memória nos Bairros
Local: Grupo de Idosos Portal – Salão Paroquial da Igreja, Rodovia Jorge Lacerda.
Horário: 14h
Dia 15 de abril – Quinta-feira
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos Nova Brasília – Capela Cristo Rei, Rua Rondônia, 215, Costa Cavalcante.
Horário: 14h
Blumenau
Local: Teatro Municipal de Itajaí
Horário: 20h
Entrada Gratuita (retirar ingressos com antecedência na bilheteria do Teatro)
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis ou Mazaroppi
Local: Casa de Idosos Quatro Estações – Rodovia Antônio Heil, 2500, Itaipava.
Horário: 14h
Associação dos Artistas Plásticos de Joinville (AAPLAJ)
Horário: 16h
Local: Galeria Municipal de Arte da Fundação Cultural de Itajaí.
Até 06 de maio
Filme: A Fonte da Vida
Local: Sala Multiuso da Biblioteca Central Comunitária da UNIVALI, Campus Itajaí.
Horário: 19h
Entrada Gratuita
Ministério de Música Amados do Eterno, Itajaí
Local: Teatro Municipal de Itajaí
Horário: 21h
Entrada: R$ 10,00 (inteira) e R$ 5,00 (meia) Para estudantes e terceira idade.
Quem levar 1 quilo de alimento não perecível, paga metade.
Projeto Pretexto Graffiti
Projeto SESC Itajaí, apoiado pela Fundação Cultural
Horário: 9h às 17h
Local: Rua Hercílio Luz, Centro, em frente Casa da Cultura Dide Brandão.
Apresentação: Louise Lucena
Local: Centro de Cultura Popular (Mercado Velho)
Horário: 12h às 16h
Espetáculo Infantil “Os Cabritinhos e o Lobo Mau”
Grupo Teatral Independente, Florianópolis
Local: Teatro Municipal de Itajaí
Horário: 16h
Entrada: R$ 40,00 (inteira) e R$ 20,00 (meia)
Quem levar 1 quilo de alimento não perecível paga metade.
Clube de Cinema Idoso em Foco
Local: Grupo de Idosos Promorar II - Avenida Ministro Luiz Galotti, s/n, Promorar II.
Horário: 14h
Local: SESC-Itajaí
Horário: 20h
Entrada Gratuita
Espetáculo “Re-live in concert 2 – Flashback”
Itajaí
Local: Teatro Municipal de Itajaí
Horário: 20h30min
Entrada: 1 quilo de alimento não perecível
Cine Clube Poesia no Olhar – Triambakam e Sala Verde
Filme: Óleo de Lorenzo.
Local: Sala Multiuso da Biblioteca Central Comunitária da UNIVALI, Campus Itajaí.
Horário: 19h
Entrada Gratuita
Bruno Moritz Trio, Brusque
Local: Conservatório de Música Popular de Itajaí
Horário: 20h
Entrada Gratuita
Itajaí
Local: Teatro Municipal de Itajaí
Horário: 20h30min
Entrada: 1 quilo de alimento não perecível
Apresentação: Renato Rangel
Local: Centro de Cultura Popular (Mercado Velho)
Horário: 12h às 16h
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis ou Mazaroppi
Local: Grupo de Idosos Parque Dom Bosco – Rua Brusque, 1331, Dom Bosco.
Horário: 14h
Clube de Cinema Idoso em Foco
Local: Grupo de Idosos Brilhante I - Salão Paroquial da Capela Brilhante.
Horário: 14h
Local: Museu Histórico de Itajaí - Palácio Marcos Konder - Rua Hercílio Luz, 681, Centro.
Horário: 16h
Entrada Gratuita
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Invencíveis
Local: Grupo de Idosos Praia Brava - Salão Paroquial da Igreja Santa Luzia.
Horário: 14h
Clube de Cinema Idoso em Foco
Filme: Memória nos Bairros
Local: Grupo de Idosos Itaipava - Salão Paroquial da Capela São Pedro, Estrada Geral, Itaipava.
Horário: 14h
Curitiba
Local: Teatro Municipal de Itajaí
Horário: 20h
Entrada Gratuita (retirar ingressos c/ antecedência na bilheteria do Teatro)
Dia 30 de abril – Sexta-feira
Cine Clube Poesia no Olhar – Triambakam e Sala Verde
Entrada Gratuita
PROGRAMAÇÃO ITAJAÍ – 150 ANOS
Dia 12 de abril – Segunda-feira
Noite de autógrafos do livro: “Bairro Fazenda: Território da Minha Infância”
Rosa de Lourdes Vieira e Silva
Local: Salão Paroquial da Fazenda
Horário: 20h
Dia 20 de abril – Terça-feira
Noite de autógrafos do livro: “Entre o Rio e o Mar: História da Administração Pública Municipal de Itajaí entre 1950 e 2000”
Ivan Calos Serpa
Local: Museu Histórico de Itajaí - Salão Nobre do Palácio Marcos Konder
Horário: 20h
Dia 23 de abril – Sexta-feira
Abertura do Salão Imobiliário de Itajaí
Local: Centreventos de Itajaí
Horário: 20h
Chico Santana- "O Samba e o Carnaval Paulistano"
Confiram artigo de Chico Santana sobre o samba e o carnaval paulistano, publicado na Revista Histórica de fevereiro/2010.
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